العودة
ولد في مكسيكو سيتي
تعليم
مدرسة سكوهيجان للرسم والنحت
جامعة كاليفورنيا، بيركلي، دكتوراه في الفيزياء الحيوية
الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك، بكالوريوس فيزياء
معارض شخص واحد
2010 ميليسا مورغان للفنون الجميلة، لوس أنجلوس، كاليفورنيا
2004 معرض دولبي تشادويك، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا
2000 معرض روبرت بيرمان، سانتا مونيكا، كاليفورنيا
1994 بوليفوروم سيكيروس، مكسيكو سيتي
1993 معرض ستيب، نيويورك، نيويورك
1991 العودة إلى معرض الصور، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا
1989 معرض نورث لايت، جوالالا، كاليفورنيا
1987 معرض بلوكسوم، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا
1986 مقدمات 86، معرض بلوكسوم، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا
لقد كان مساري الفني غريبًا. لقد قادت مجموعة من الخلفيات – الثقافية والتعليمية – عملي إلى البحث في الأشكال العضوية وتفاعلاتها.
يقول :"يمكن وصف اللوحات التي كنت أنتجها بالاختزالية: فهي تحاول التقاط بعض العناصر الأساسية التي - على ما أعتقد - تكمن وراء التمثيل البصري الفني بشكل عام. في البداية تبدو الصور مبسطة، ولكن أعتقد أنها ترمز لبعض التطلعات والمخاوف الإنسانية الأساسية مثل الخوف من العزلة، والرغبة في الاحتواء، والخوف من عدم الأهمية. تتطلب الصور الاهتمام من خلال الوقوف في المقدمة والوسط كأبطال لقصتهم الفردية.
تثير اللوحات إحساسًا بالحل، لأن الأشكال تتكيف مع بعضها البعض: تصبح القوة التي يجمعها كل شكل متوازنة في النهاية من خلال المعارضة الشاملة للأشكال الأخرى. إن الصياغة الدقيقة للصور - أشكالها وانحناءاتها وكذلك الحدود بينها - تثير قضايا التعاطف والترابط.
لقد تأثرت عملي على مر السنين بشدة بتدريبي كعالم (دكتوراه في الفيزياء الحيوية، جامعة كاليفورنيا في بيركلي). لقد تعاملت مع الفن بشكل منهجي من خلال إنتاج مجموعات من الأعمال ومحاولة فهم رسائلها بشكل تحليلي. كان هذا يشبه بطريقة ما التنقيب الأثري: فقد كشفت الطبقات الأساسية للمعنى عن نفسها تدريجيًا.
هذا ليس بساطتها لأن العمق والنمذجة لهما أهمية قصوى؛ كما أنها ليست رمزية لأن الأشكال طبيعية. إنها ليست واقعية تمامًا حيث تظل الصور غير قابلة للتحديد، كما أنها ليست مجردة حيث يتم تقديمها بشكل واقعي. أود أن أسمي هذا العمل بالأساسي. فهو يبحث في بعض التجارب الإنسانية في أساسها، ليس في تفاصيلها الثقافية أو التاريخية، بل في طبيعتها التي لا تتغير.