العودة
ولد داريو ألفاريز باسو في كاراكاس، وانتقل والده إلى فيغو عام 1969، حيث نشأ في عائلة مرتبطة ببيئات الأدب والرسم. منذ أن كان طفلاً أظهر اهتمامه بالقصص المصورة وموسيقى الروك والرسم، مما دفعه إلى الانتقال إلى مدريد لبدء مهنة في الفنون الجميلة. على الرغم من أنه لم يتمكن من الدخول، إلا أنه واصل تدريبه في ورش العمل التي تم تدريسها في Círculo de Bellas Artes وكان في العاصمة الإسبانية حيث أسس الاستوديو الخاص به وبدأ العرض في عام 1985. ومن هناك سافر إلى فرنسا وإيطاليا، حيث كان يقضي إقامات طويلة، تتخللها زيارات إلى أماكن مختلفة في أفريقيا.
سمحت له منحة فولبرايت بالاستقرار في نيويورك عام 1992، حيث واصل مسيرته الإبداعية والتعليمية في مدرسة نيويورك للفنون البصرية. بفضل مسيرته المهنية القوية، سيعود إلى مدريد ويشارك في العديد من المعارض، دون التوقف عن السفر حول العالم، بما في ذلك موطنه الأصلي في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث اغتنم الفرصة للعمل منعزلاً في الغابة، وإقامة اتصال حميم مع الطبيعة. . يعرّف الفنان نفسه إقاماته الدولية بأنها “رحلة بدوية حيوية بحثاً عن الأساطير والقصص الغريبة عن النظرة الغربية. إنه مثل بناء تاريخك الأسطوري الذي لا ينتمي إليك بالأصل."
حصل طوال حياته المهنية على العديد من الجوائز، من بينها جائزة جوليان ترينكادو من VII Mostra Unión Fenosa، وجائزة ABC الرابعة للرسم والجائزة الأولى في صالون الرسم الخريفي بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في غاليسيا. وبالمثل، فإن أعماله جزء من العديد من المجموعات الخاصة والشركات والمؤسسات على المستوى الدولي. يمكن تأطير لوحة داريو باسو ضمن التجريد، الذي يعرفه هو نفسه بأنه "غير نقي". متأثرًا بأسفاره واتصالاته بالثقافات الأخرى، هناك العديد من الفنانين والتيارات والأساليب الفنية التي يستمد منها الإلهام، مما يخلق أسلوبًا شخصيًا غارقًا في السريالية أو المفاهيمية المجردة.
يكتسب اللون والمواد أهمية كبيرة في إنتاجه، مما يسهل إقامة اتصالات مع الطبيعة، والتفاعل معها كعنصر إبداعي. يؤثر مؤلفون مثل Tàpies أو Millares على أسلوبه والطريقة التي يتصور بها ويطبق المادة، التي غالبًا ما تكون خارج التصوير، على الدعم، لتكون بمثابة مساحة تجريبية. باحث لا يكل في الجغرافيا والآثار والدين والأنثروبولوجيا يركز اهتماماته الفنية، ويجمع بين سمات من ثقافات متعددة.
ثلاثة من الأعمال الموجودة في هذه المجموعة، بدون عنوان، وMater Instrumentis، وGallo يهرب من الرسم، تم تأطيرها في عقد التسعينيات، وهي فترة تعزيز مسيرة باسو المهنية. الأولان، مؤرخان في عامي 1994 و1995، يتزامنان مع إقامته في نيويورك واستكماله طريق كامينو دي سانتياغو، على التوالي. كلاهما كبير الحجم، ويعكسان خصائص أسلوبه التجريدي والمادي. آخر ذكر عام 1998 تم تضمينه في سلسلة بهارات ماتا (الطبيعة الأم) وهو اسم معبد زاره خلال رحلته إلى الهند.
أما العمل الرابع، الذي يهيمن عليه اللون الأسود، فيعود تاريخه إلى عام 2003. وكان ذلك في نهاية عام 2002 عندما تسبب حطام سفينة ناقلة النفط "بريستيج" في حدوث تسرب نفطي من شأنه أن يلوث السواحل الجاليكية. وقد ينفجر هذا الحدث في عمل باسو، مما يؤدي إلى إغراق أسطح العمل في كتل داكنة كبيرة. يشير عنوان "قبلة ليفياثان" إلى "الوحش الخارج من البحر" الذي أصبح عليه التسرب.