العودة
عد عودته من الخدمة في أواخر الخمسينيات وفي سياق الدراسة للحصول على درجة في هندسة المناظر الطبيعية، بدأ ديفيد تيتشوت تطوره الرسمي كرسام. أولاً في موطنه كاليفورنيا ثم في ولاية كارولينا الشمالية حيث أكمل شهادته وبدأ التدريس، أعاد تيتشوت اكتشاف الدافع للإبداع الذي كان كامنًا منذ الطفولة. بعد التخلي عن التدريس الجامعي والعمل في مكاتب التصميم القائمة في عام 1964، انتقل مع عائلته الصغيرة إلى سانتا كروز كاليفورنيا من أجل تكريس نفسه للرسم والعمل كمصمم بيئي مستقل.
بدأ تيتشوت الرسم كتعبيري تجريدي. اكتشف في وقت مبكر اهتمامًا كبيرًا بأنسجة الألوان والإيماءات، وسرعان ما أفسح المجال لحقول الألوان والتراكيب البسيطة التي سمحت للون بأن يكون العنصر الأساسي للتعبير. دفعته أهمية اللون إلى التمييز بين الأشياء حيث لا يوجد تباين إلا بسبب اختلافات اللون. بدأ يرى اللون كشكل. بدأت الأشكال البسيطة في كسر الحواف وأصبحت في النهاية أشكالًا مكونة من أشرطة من الألوان تتفاعل مع بعضها البعض ومع أرضيتها. أصبحت هذه الأشرطة هي الهدف، وكانت منحنية ومتصلة في النهايات في أشرطة متصلة من الألوان. أصبحت اللوحات أكبر. خلال هذه المرحلة المبكرة من الرسم، تقدم من استخدام قماش مُجهز إلى استخدام قماش غير مُجهز ومُلطخ بالأكريليك.
في عام 1971، بدأ سلسلة Falling Series بتجربة قماش غير ممدود وممدود تم تعليقه وتشكيله وطيه استعدادًا للطلاء المصبوب. يظهر الشعور بالمدة في بعض هذه الأعمال. تم التعامل مع علاقات الألوان بمزيد من التخلي وأسفرت عن تباينات أعلى. يتراوح ارتفاع هذه الأعمال من 6 إلى 12 قدمًا وهي مخصصة للتمديد في شكلها النهائي.
في أوائل الثمانينيات، بدأ Teachout سلسلة من الأعمال الصغيرة على الورق باستخدام مناظر من نوافذ الاستوديو الخاص به كنقطة انطلاق للتجريد. في نفس الوقت كان يرسم من الشكل. تطورت الأعمال على الورق خلال الثمانينيات إلى سلسلة "سانتا كروز" من اللوحات المتطورة بالكامل. كانت الحركة دائمًا نحو التجريد مع اللوحات اللاحقة في السلسلة ذات مرجعية ذاتية تمامًا. ظهرت في هذه السلسلة مفاهيم مكانية وبنيوية مختلفة. على سبيل المثال، كانت الخطوط القطرية التي ظهرت بشكل غير واعٍ إلى حد ما في الأعمال السابقة موضع اهتمام واعٍ في وقت لاحق من السلسلة من خلال عبور الخطوط القطرية باعتبارها تعريفات أساسية للمربعات. تطورت هذه العملية من خلال الشكل X وفي "سانتا كروز" رقم 27 ورقم 28' تم تجاوزها لتصبح علاقة علوية وسفلية بين الخطوط القطرية تؤدي إلى ارتباطات صلبة/فارغة وأرضية/سماء. كانت هذه الاعتبارات المكانية والبنيوية تتم دائمًا في سياق أوسع للعلاقات اللونية باعتبارها الاهتمام الأساسي للرسام. إن تأثيرات اللون الدقيقة للغاية والشفافيات ودليل العملية هي صفات متاحة للمشاهد في وجود اللوحات ولا يمكن التلميح إليها إلا في النسخ. تم عرض العديد من سلسلة "سانتا كروز" في معارض غير تجارية في كاليفورنيا. تم تضمين "سانتا كروز" رقم 15 في المجموعة المتنامية لـ Teachout's في كلية أوكسيدنتال في لوس أنجلوس.
معارض لوحات مختارة
Santa Cruz Invitational Smith Gallery UCSC فبراير-مارس 1989. California State University Hayward Solo Exhibition Nov-Dec 1987, CBS Movie “Necessity” Painting for living room Nov 1987, Occidental College Centennial Exhibition Los Angeles CA Jan-Feb 1987, Santa Cruz Art Center Santa Cruz CA Solo Exhibition Sept 1985, “Unframed Art–an Exhibit of Paintings” The College of Marin Art Gallery Kentfield CA FEB-MAR 1975, Occidental College Los Angeles A Solo Exhibition Jan-Feb 1975, Cooperhouse Gallery Santa Cruz CA Solo Exhibition July-Aug 1974, Place/Allrich Gallery San Francisco CA عضو عارض 1973, Cabrillo Music Festival Cabrillo College Aptos CA Aug 1972, “Real Colorists” Richmond Art Center Richmond CA June 1969, Galeria Carl Van فورت سان فرانسيسكو كاليفورنيا عضو معرض 1967-69 معرض فردي يناير 1969، متحف لاجونا بيتش للفنون لاجونا بيتش كاليفورنيا المعرض السنوي الرابع عشر 1968، جامعة كاليفورنيا سانتا كروز معرض فردي يناير 1968، المعرض الثنائي الثلاثين للرسم الأمريكي المعاصر معرض كوركوران للفنون واشنطن العاصمة 1967 (اختير للمعرض المتنقل للاتحاد الأمريكي للفنون 1967-68) جوائز جيمس دي فيلان قصر جوقة الشرف سان فرانسيسكو كاليفورنيا 1965 و1967، المعرض السنوي الخامس والثمانون لمعهد سان فرانسيسكو للفنون التابع لمتحف سان فرانسيسكو للفنون 1966، كلية كابريلو أبتوس كاليفورنيا معرض فردي أكتوبر 1966، المعرض السنوي الخامس عشر للرسم مركز ريتشموند للفنون ريتشموند كاليفورنيا 1966، معرض كوبولا سانتا كروز كاليفورنيا عضو معرض 1965-66 معرض فردي أبريل 1966، المعرض السنوي للفنانين في ولاية كارولينا الشمالية متحف كارولينا الشمالية للفنون رالي، كارولاينا الشمالية، 1963، مجموعات خاصة في كاليفورنيا ونيو مكسيكو والساحل الشرقي، متضمنة في مجلة Art Review لعام 1989.