العودة
إدوارد بيغنون هو فنان فرنسي ينتمي إلى المدرسة الجديدة في باريس، وُلِد في 12 فبراير 1905 في بولي-ليه-مين (باس دو كاليه) وتوفي في 14 مايو 1993 في لا كوتور-بوسي (يور).
تتميز أعماله الغزيرة، التي يصعب تصنيفها، بالتطور عبر سلاسل حول مواضيع متنوعة تتعاقب أو تتواجد في آن واحد، أحيانًا تتداخل: درامات الحالة العمالية، أشرعة السفن، جذوع الزيتون، أعمال الفلاحين، معارك الديوك، فظائع الحروب، غطاسون عراة وشواطئ مشمسة. تعاون مع بيكاسو، الذي كان صديقًا مقربًا له لمدة ثلاثين عامًا، في الخمسينيات من القرن الماضي للقتال ضد نظامية الواقعية الاشتراكية، دون أن ينضم إلى أصدقائه الفنانين غير المجسدين الذين كان يعرض معهم بشكل متكرر منذ الأربعينيات في فرنسا وخارجها.
السيرة الذاتية
في مقابلات مسجلة ومنشورة بين 1962 و1987، تحدث بيغنون كثيرًا عن مغامرته الشخصية ومنهجه الفني، خاصة في "البحث عن الواقع" عام 1966 و"ضد التيار" عام 1974. وقد روت الكاتبة والمفكرة هيلين بارملين (1915-1998)، التي تزوجها في يونيو 1950، مسيرته في سرد تفصيلي عامي 1976 و1985.
مارليس-ليه-مين (1905-1927)
وُلِد إدوارد بيغنون في باس دو كاليه، حيث غادر والده، عامل المناجم، لفترة قصيرة بعد خلاف في مارليس-ليه-مين، لكنه عاد بعد بضعة أسابيع إلى كالون-ريكوار.
شهد إدوارد الصغير المآسي التي تسببت بها انفجارات غاز الميثان التي أودت بحياة 79 شخصًا في 3 سبتمبر 1912 في منجم كلارنس:
"سمعنا انفجارًا ضخمًا. هرع الجميع، الأطفال كما الكبار، نحو المنجم الذي يبعد بضع كيلومترات. (...) رأيت العمال يُخرجون، محترقين، يصرخون أو ميتين. ثم أُغلقت الأبواب. كانت الأمهات اللواتي فقدن أبناءهن يتشبثن بالأرض ويصرخن".
كما شهد الطفل إضرابات العمال الكبرى:
"كنت في السادسة من عمري، خرجت لأرى ما يحدث، وكانت هناك هجمة من فرقة من الخيالة، والسيوف مشرعة، على خيولهم الكبيرة. (...) وجدت نفسي بين جميع العمال الذين يركضون، والخيول التي تجري خلفهم. (...) كان هناك مضربون يقطعون أوتار خيولهم باستخدام شفرات".
ستظهر هذه الصور لاحقًا في لوحاته.
في عام 1912، التحق بيغنون بالمدرسة العامة حيث كانت رسوماته محل تقدير، لكن لون شعره الأحمر كان سببًا في الكثير من المشاجرات. خلال حرب 1914، أُغلقت المدرسة؛ فبقي في المقهى الذي تملكه والدته: "كان هذا المقهى بمثابة كتاب ضخم بالنسبة لي. كنت أستمع إلى كل شيء. كنت أجمع كل شيء. كان يأتي الناس من كل مكان، من جنسيات مختلفة، أو من مدن مختلفة. خلال الحرب - كنا على بعد عشرة كيلومترات من الجبهة - كان هناك جنود في كل مكان، في البيت، وفي الحظائر خلفه، في كل مكان، جنود في إجازة، وجنود يتجهون إلى الجبهة".
رسم أحد الجنود بورتريه له بأقلام الملون، مما ساهم في تعزيز رغبته في الرسم:
"لقد رسم لي بورتريه. وقدمه لي كهدية. وقد أذهلني هذا القدرة على التشابه. كانت هناك قوة سحرية كبيرة. وقد هامتني. في أساس حياتي كفنان، هناك بلا شك تلك الشرارة الصغيرة من ذلك الجندي. لم أعرف أبدًا من أين جاء ولا إلى أين كان ذاهبًا".
في عام 1919، على الرغم من رغبة والده، التحق بيغنون بالعمل في المنجم كـ"غاليبوت"، وفي العام التالي عمل كعامل في البناء ثم كعامل في الجبس. بدأ في قراءة الكتب، وفي عام 1922، سجل في دورة رسم عن بعد، وبدأ في النقش والرسم: "كان هناك من صب الجبس في طبق، ووضع صورة ملونة في المنتصف. نظرت، وجدته ممتعًا. وعندما عدت إلى المنزل، صببت الجبس في طبق، وبدلاً من وضع صورة، رسمت شيئًا. (...) كنت أستنسخ بطاقات بريدية، وأجبر أخي على خلع ملابسه ليقف أمامي، أو كنت أستنسخ كل ما يقع تحت يدي".
قام بيغنون برحلة إلى باريس في عام 1923 وزار متحف ليل:
"ذات يوم، ذهبت إلى متحف ليل، ورأيت "الشباب" و"الشيوخ" لجويّا. عدت من هناك حزينًا. كانت اللوحة شيئًا رائعًا، غير عادي. لكنني وجدتها بعيدة المنال، مستحيلة".
في عام 1925، تم استدعاؤه للخدمة العسكرية في سلاح الطيران، حيث خدم في سوريا في ورشة تصوير، واستمر في الرسم. هناك قرر التخلي عن استخدام اللهجة المحلية واستخدام اللغة الفرنسية فقط. بعد عودته إلى مارليس، عاد للعمل في المنجم ثم عمل في بناء الأعمدة. بدأ في رسم بورتريهات لأقاربه.
ما قبل الحرب والاحتلال (1927-1944)
استقر بيغنون في باريس عام 1927، وتم توظيفه في سيترون كعامل متخصص، لكنه تم فصله بسرعة. ثم عمل كموظف في شركة الهواتف. بعد العمل، بدأ في رسم بورتريهات ذاتية ثم لوحات طبيعية ومناظر نهر السين، وزار المتاحف والمعارض، واهتم بالفن الحديث: "كانت ردة فعلي الأولى هي الاندفاع نحو سيزان، ثم بيكاسو، ماتيس، والتوجه لرؤية فيرناند ليجر. كنت أذهب نحو الأعمال التي أثارت مشاعري. بنفس الطريقة، كانت أول تجمع سياسي حضرت فيه هو في فيلديف، لصالح نيكولا ساكو وبارتولوميو فاندزتي".
سجل بيغنون في مدرسة المساء في 80، بوليفارد دو مونبارناس، تحت إشراف أندريه أوكلير، ثم التحق بدورات النحت عند روبرت ويليريك وأرنولد. هناك تعرف على الرسام جورج داييز والرسام أنطوان إريسي. في لوفر استنسخ لوحات ديلكروا (نساء الجزائر)، والتينتوريتو، وغريكو، وفيرونيز، وروبنس، ورامبرانت. في عام 1929، أتيحت له الفرصة لرسم بيئات لبورتريهات تصويرية. مع داييز، انضم إلى صحيفة هنري باربوس، حيث التقى بالرسام أرپاد سينيش، ودرس الأدب، والفلسفة، والاقتصاد السياسي في الجامعة العمالية، خصوصًا مع بول نيزان وجورج بوليتزر.
انضم بيغنون عام 1931 إلى رينو كقائد فريق، وعند تسجيله في CGTU خلال اجتماع، انضم إلى جمعية الكتاب والفنانين الثوريين (AEAR)، حيث التقى بالعديد من الرسامين، بما في ذلك جان هليو، أوغست هيربين، غروبر، أندريه مارشاند، موريس استيف، مانيسير، وفييرا دا سيلفا، فضلاً عن لويس أراغون ومالرو. ورسم المناجم والمصانع والاجتماعات مستلهمًا من فيرناند ليجر، وعرض لأول مرة في عام 1932 في صالون المستقلين.
كان بيغنون أحد النشطاء في ذلك الوقت ضمن مجموعة المُدللين التي نشرت مجلة أناركية على شكل كتيبات محدودة العدد تتكون من عشر طباعة باللينو، بالأساس بالأبيض والأسود، تقدم نظرة سياسية ونقدية على المجتمع: 14 يوليو، البطالة، النخب، الرياضيون، الاستعمار أو حتى الحرب كانت بعض المواضيع الاجتماعية التي تم تناولها بقوة رسومية فعالة، من قبل هذه المجموعة المكونة من واحد وعشرين فنانًا، من بينهم استيف، أندريه فويجيرون، روجر فالك
لاستكمال سيرته الذاتية ومعرفة المزيد يمكنكم زيارة موقع ويكيبيديا مصدر هذه السيرة