Movie
Series
Books
Paintings
Article
Anime
Interviews
Theater
Login
 
Contact Us
 
التجديد في أدب الجريمة
BY Writer Caroline Kepnes
10.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
كارولين كيبنس والتجديد في أدب الجريمة ضحى عبدالرؤوف المل تتطور شخصية "جو" من مدير مكتبة يقرأ من خلال وجوده فيها الكثير من الكتب إلى" جوناثان مور" وهو أستاذ في الأدب يكتشف نفسه من جديد في مكان انتقل للعيش فيه ضمن وظيفة جديدة لا يريد إفسادها، وإنما ليبحث عن الحب الحقيقي في الحياة الدرامية التي تبلغ ذروتها من خلال هذه الشخصية .فكل ايماءة درامية هي فن كتابي يتمثل بالقيمة الأساسية للنص الذي كتبته "كارولين كيبنس" في الموسم الرابع من مسلسل أنت أو You”" فالأدب المؤثر دراميا له تأثيره على الحياة. وبالأخص على العقل الذي يحلل ويستنتج تبعاً لمخزونه المعرفي من الوعي المبني على قوة الإدراك . لكن في قصة مسلسل "أنت " هي رمزيا مفاهيم درامية لما نكتبه بالفعل بشكل مضاعف عند التفكير بين الحدث الفعلي الحقيقي وما قرأناه. فالتركيز الحقيقي في هذا الجزء على أدب الجريمة ومقوماته عند أغاتا كريستي تحديدا ، ورغم أن بطل المسلسل يناقش هذا في العديد من المشاهد. إلا أن سخرية التراجيديا الحياتية عند البعض تجعل من الثغرات فتحات ندخل منها بذهول إلى أمكنة لا نتمنى الوصول إليها عندما نشعر أننا وصلنا إلى مكان مغلق، رغم أن" جو" بعد ارتكابه عدة جرائم سابقة في ماضيه الذي دفنه ليبدأ حياة جديدة بعد أن قتل زوجته وترك ابنه ليتربى بعيدا عنه ، محاولا الابتعاد عن ماضيه كقاتل متسلسل ،وعن الكثير من الجرائم التي جعلته يتخبط كالكاتب تماما، وهو يخطط لمسارات الشخصيات من حيث صفاتها حركتها وأفعاله. وهذا ما أرادت من خلاله الكاتبة" كارولين كيبنس" أن يتضح عند المشاهد والكاتب ،كأنها في الجزء الرابع من هذا المسلسل تكشف عن خيوط جديدة في اسلوب أغاتا كريستي ضمن أدب الجريمة . حيث لم يتغير اسلوبها من روايتها الأولى وصولا إلى الأخيرة وهذه تعتبر دراسة مكتملة لأدب اغاتا كريستي بحد ذاته . فهل التشويق النفسي في هذا الجزء تغمره فوضوية وعبثية بلغت ذروتها في شخصية باحثة عن الحب بشتى الطرق ؟ أم أنه يمكن اعتبر النص الدرامي في الجزء الرابع من مسلسل أنت هو تحليلي بامتياز لأدب الجريمة في قصص اغاتا كريستي أولا؟ ومحاولة خلق الكثير من التجديد في هذا الأدب ؟ وهل الموت يجعل الناس أكثر صدقا مع أنفسهم؟ هل نواجه مع مسلسل "أنت" ما نقرأه من أدب ؟ وهل نعاني من كتاب تعلقنا بهم وخضنا معهم تراجيديا الأحداث التي تصبح فيما بعد أبجدية للممارسة الفعل الكتابي وفق موضوعية الأحداث التي طرحتها "كارولين كيبنس" عن الحب الحقيقي ووهميته في الحياة ؟ تتمثل الجرائم التي يرتكبها جوناثان في هذه الحلقات بسوء ماضيه الذي لا يفارقه وهو الذي يحاول الابتعاد عن ارتكاب الجرائم . فهو غير قادر على التفكير في حلول أخرى غير القتل . وربما يشكل أخلاقيات الفعل الكتابي الذي لا يحاول تبرئة القاتل وإنما فهم الأحداث التي أودت به للقيام بالجرائم من النواحي الفسيولوجية والحياتية وهل كثرة قراءة الكتب تولد نوعا من الذكاء والانفتاح على الحكم المسبق على أفعالنا وإن برزت العوائق غير المتجانسة مع الأهداف ؟ يعترف "جوناثان مور" وهو المدرس لأدب الجريمة في الجامعة حيث يتقمص شخصية دكتور جامعي بعد هروبه، ويناقش مع طلابه الجرائم في روايات "اغاتا كريستي " ليستطيع ايجاد حل لاستكمال جريمته، وهنا نتذوق معه سحر أدب الجريمة عند "اغاتا كريستي " مع تحليل يتوسع به. فنفهم اسلوب اغاتا كريستي الذي يؤكده بجريمة يقوم بفعلها بعد أن تورط مع جماعة من الأثرياء بالدخول لمعتركهم . فهل يمكن اعتبار مسلسل أنت بالجزء الرابع نوع أدبي تراجيدي درامي متجانس للغاية مع أدب الجريمة اجتماعيا وفكريا مع الاعتراف بالسحر المثالي الذي يدمنه الكاتب لهذا النوع من الأدب ؟ أم أن كارولين كيبنس تنفي الحب الحقيقي وأوهامه من الوجود ؟ أم هو استبعاد للصورة النمطية الرومانسية في حب العصر الحديث؟ Doha El Mol
×
Writer Caroline Kepnes
كارولين كيبنس (مواليد 10 نوفمبر 1976) هي كاتبة أمريكية، وكاتبة سيناريو ومؤلفة ومراسلة ترفيهية سابقة. اشتهرت بمسلسلها الروائي " أنت'' الذي يتألف من You (2014) و Hidden Bodies (2016) و You Love Me (2021) والمسلسل القادم من أجلك وأنت فقط (2023)، الذي يكتب من 2018 إلى الوقت الحاضر مع مسلسلات نيتفليكس بنفس الاسم، والرواية المستقلة بروفيدنس (2018). حياة مهنية ولدت كيبنس في نوفمبر 1976 في كيب كود، ماساتشوستس. كان والدها يهوديًا، وتعرف كيبنس بأنها " نصف يهودية ". في حياتها المبكرة، التحقت بمدرسة بارنستابل الثانوية. بعد التخرج، بدأت دراستها في جامعة براون. في وقت لاحق، حصلت على درجة البكالوريوس في الحضارة الأمريكية وعملت كمراسلة ترفيهية في Entertainment Weekly . في مقابلة مع بوسطن غلوب، صرحت كيبنس إن أول حفلة للكتابة مدفوعة الأجر كانت مقالة عن الفرق الموسيقية، لمجلة Tiger Beat . بالإضافة إلى عملها ككاتبة، قامت بدور شخصية خلفية في المسلسل التلفزيوني The $ treet مصدر السيرة الذاتية موقع ويكيبيديا . https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%A7%D8%B1%D9%88%D9%84%D9%8A%D9%86_%D9%83%D9%8A%D8%A8%D9%86%D8%B3
الفراشات السوداء والوعي العميق للذات
BY Creators Olivier Abbou ،Bruno
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
الفراشات السوداء والوعي العميق للذات ضحى عبدالرؤوف المل تنعكس فكرة الشبق الإبداعي التخيلي في كتابة مذكرات هي بحدِّ ذاتها تمثل قوة الكتابة في الأدب الروائي والحقيقة ذات الأبعاد السرديَّة المختلفة في مسلسل الفراشات السوداء (Les Papillons noires) من خلال الاعترافات كشاهد على قوة وعي الكاتب في تتبع حياة الشخص الذي يروي هذه المذكرات بمصداقية يدعي أنّها الحقيقة مع مراعاة ما تقتضيه الاختلافات في بنية الرواية التي يسعى لكتاباتها الشبح الروائي الذي يُدعى مودي، ويضطر فيما بعد الى معرفة أبعد من حياته وإرثه وفق ما تقتضيه معرفة الحقيقة كاملة من أمه التي تقلب المقاييس الروائيَّة رأساً على عقب عندما تنقلب رؤية الأبطال الذين يحاربون بعضهم بعضا للحفاظ على أواصر العائلة المتوارثة من الأب القاتل المتسلسل الى الابن، وهو الكاتب الذي يقع تحت براثن القتل أيضاً. فالابن المولود الذي تريد حمايته الأم المهتمة بعلم التخلّق ربما يختلف عن أبيه لكن من المؤكد أن جينات الأم ليست كجينات جدته. إذ يحاول الكاتب التركيز على السرد بغض النظر عن التحليل الأساسي والتكويني للقصة للتعبير عن الروائي الذي يريد خلق شخصية توازي علم التخلّق الذي تسعى له زوجة الابن البعيدة كل البعد عن فن الكتابة الذي يُحدث الكثير من الفروقات في الأحداث وتغيراتها ما بين الخيال والحقيقة أو ما بين ما تمَّ استحداثه في اللحظات الأخيرة من القصة الحقيقيَّة التي يرويها الأب. ليكشف لابنه الكاتب الشبح أو الكاتب الذي يهتم بأدب السيرة الذاتيَّة متنقلا من شخصية لشخصية أخرى من خلال اعترافاته التي يريد أن يحتفظ بها في رواية كإرث له. إلّا أنّنا مهما حاولنا اكتشاف الحقائق في الأدب الروائي أو السردي تنسدل الستارة على الكذب أو على قدرة الخلق والانغماس في الخيال. فمسارات الأحداث لقاتل متسلسل تجعل القارئ أو المُشاهد يتساءل هل يحاول الكاتب تحريض التساؤلات النفسيَّة التي يُعاني منها لاكتشاف حقائق شخصياته كما ينبغي؟ وهل المحاكاة في أدب الاعترافات هي سمة من سمات فاعليَّة ضمير المتكلّم؟ أم أنَّ الكاتب أراد أن يجعل من الرواية شهادة على حالة معينة وهي إبراز علم التخلّق؟ أم أنَّ كسر التابوهات الإجراميَّة عند الكاتب تحتاج لشجاعة بعيدة عن التردد للدخول في المقموع والمنهي عنه؟ وهل تصبح الاعترافات شاهدا على الجرائم أم أن التقادم يُسقط العقاب، وكل ذلك يصبح الإرث فعلا هو رواية؟ يفترض الكاتب حقيقة فعليّة يكتبها أمامنا لنصدق تماما رواية الأب التي تشترك مع أحاسيس الابن الذي بدأ يعاني من تقلّبات مزاجيَّة لم يكتشفها في نفسه من قبل حتى وهو يمارس فن الملاكمة للتخفيف من حدّة الاضطرابات التي كان يعاني منها، لنشهد على معاناة الكاتب عند كتابة روايته عندما يقع في حالة من التذبذب ما بين التخيل والحقيقة، إذ تشكل كل شخصية نوعا من التفرّد أو انبثاق ذاتي هو إعادة تكوين قصصي من منظور شخصي للكاتب وقدرته على لمس الحقائق المنطقيَّة المشعّة بحساسيَّة الكاتب والذكاء المرتبط بالوعي في قدرته على بناء الصور، بما يتناسب مع الترتيب الزمني والذي تحدث عنه الأب أو المعترف بمسيرة حياته التي استطاع فيها الإفلات بجرائمه المتسلسلة، والتي تبدو مرتبة مع الأحداث المرتبطة بقوة الحب لامرأة استطاعت قلب حياته رأساً على عقب. فهل الشخصيات الروائيَّة تندمج فعليَّاً مع الروائي لتشكل تحولات وتداخلات خطيرة في حياته؟ أم أنَّ الذكريات لهذا المجرم المتسلسل تثير رغبات الرعب والحب معا في نفس كاتب الاعترافات الذي يقلب الموازين الكتابيَّة في اللحظات الأخيرة من المسلسل؟ تتلخص الفكرة في الرجل العجوز الذي يريد جعل إرث حياته مذكرات يحولها كاتب يستدعيه الى رواية. لذلك يستأجر كاتبا معروفا ليعترف له بقصة حب تقوده إلى سلسلة من الجرائم أدت الى اكتشافات مذهلة وصادمة. لكاتب يتتبع فعليَّاً الأحداث الحقيقيَّة، ليجعل منها رواية تجذب القارئ وتضعه ضمن حقيقة غير متخيلة مبنية على قوة السرد الفعليَّة التي تتمثل بما يكتشفه فيما بعد عن والدته فينصدم ويصدمنا معه. إلا أنَّه هذه المرة وقع ضحية شخصياته التي خرجت الى الحقيقة من دون إحساس منه بالمخاطر التي تؤدي الى هلاكه، وفق بنية الحقيقة والخيال والخيط السردي الفاعل في بنية الرواية ومصداقيتها أو الأحرى تداخل الخيال مع الحقيقة التي تتلاشى كليَّاً عندما نبدأ بالغوص مع «أدريان» وهو الممثل «نيكولاس دوفوتشيل» الابن الحقيقي لقاتل متسلسل حاول أن لا ينجب الأطفال لأنّه لا يريد أن يبقي أيَّ صلة له في الحياة بعد رحيله سوى روايته أو ذكرياته. لكنه يفاجئ بالمرأة التي قتل من أجلها الكثير من الأشخاص، والتي استطاعت الهروب منه لتمارس أمومتها بعيداً عنه. فهل التقلّبات المزاجيَّة للشخوص في الحقيقة تتغاير عمّا يكتبه الروائي؟ وهل التنبؤ الروائي بالنهايات هو إلهام لا يعني أنَّ كيفيَّة الأحداث هي معادلة لعلم التخلّق الفعلي المرتبط بجوهر الشخصيات؟ وهل يحتاج الكاتب فهم علم التخلّق جيداً قبل البدء بالكتابة؟ أم ان التحديث والترتيب الزمني لا ينفصم عن قوة الأقدار وتغيراتها التي تربط البشريّة ببعضها البعض كما الفراشات السوداء التي أصبحت رواية فيما بعد؟ Doha El Mol
×
Creators Olivier Abbou ،Bruno
لا تتوفر سيرتهما الذاتية حاليا بالعربية
نوع درامي محفوف برؤية فرانز كافكا
BY Scénariste Dan Erickson
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
نوع درامي محفوف برؤية فرانز كافكا وسوداوية ما بعد الحداثة ضحى عبدالرؤوف المل يثير الكاتب " دان اريكسون dan Ericson" الكثير من القضايا الأخلاقية في قصة مظلمة ترتكز على الفصل بين الحياة والعمل، ليعيش الإنسان كآلي مبرمج للعمل فقط، وما يحدث من تأثيرات على الأنسان أثناء العمل تنفصل كليا تلقائيا عن ذكرياته بعد اجراء تعديلات على المخ . ليصبح أشبه بكائن آخر لا ينتمي لذكرياته التي يتم ازالتها من خلال جراحة دماغية، تجعل منه كشخص بلا ذكريات ولا منغصات في العمل .فيحتفظ بجزء عقلاني عملي خاص فقط عند قراره بالدخول للعمل في شركة" لموند" المسؤولة عن اجراء هذا الفصل، الذي رفضته لاحقا زميلة مارك هيلي أو بريت لووير محاولة الإنتحار أكثر من مرة. الخيال التجريبي الموافقة على اجراء الفصل هو اللغز في مسلسل ( Severance) وحلقاته القصيرة في جزء أول . ربما يكتمل لاحقاً، إلا أنه مثير كنوع درامي محفوف برؤية "فرانز كافكا" وسوداوية ما بعد الحداثة في عصر بدأ يتسم بما بعد الحداثة، والكشف عن خبايا العقل الباطن، وقدرات النفس العاقلة التي تسعى الى الكمال في العمل، وهذا ما لا ينطبق على المثل الإنسانية عبر الخيال التجريبي درامياً. فهل الرفض الاجتماعي لفصل الحياة الشخصية للانسان عن العمل يؤدي الى الغاء الوصول لما يسمي ما بعد الحداثة في كل التفاصيل التي تبحث عن تعقيد العالم؟ وهل شركة "لموند" وضعت الانسان تحت اختبارات تجريبية مركبة لكل منها رقمها الخاص. لتصبح الحياة كعقل حاسوبي يبرمج الموظف ضمن طقوس كافكية مأساوية، الازالة لذكريات وفق تعقيد لا يمكن فهمه بسهولة؟ وهل الشخص العظيم سيتبع نفسه في نهاية التجربة؟ وهل يخطر بالبال أن أفضل طريقة للتعامل مع ازمة حياتك ليست تعطيل مخك نهائيا بل نصفه؟ سوداوية تكنولوجيَّة بنى اريكسون علاقة قوية مع الواقع مقترحا عدة رؤى منها فصل الذكريات لحياة عمل قوية. ليتخطى الانسان ما يؤلمه في الحياة، ويؤدي الى انعكاسات سلبية في العمل والانتاج. الا أنه ايضا يحاول الوصول الى اختصار أننا مجرد أرقام تنتهي وتبدأ اخرى لتتزن الحياة على الأرض .الا أن أساليب المجتمعات وأعرافها تحارب من منظورها كل تجديد يحمل نوعا من تشاؤمية، وأيضا مثالية تجسدها شركة لموند التي تخطط لاختبارات نفسية قمعية في خلفيتها وسرية، لدرجة القتل إن تم اكتشاف سرية هذه الاختبارات المؤلمة والمتحكمة بالانسان في حبكة درامية أساسها وظيفة غريبة، وهي تنقية البيانات أو الأحرى تجميع وازالة الأرقام التي تومض على شاشة الكمبيوتر. الا أن هذه الوظيفة تحتاج للأذكياء الذين يتطوعون من تلقاء نفسهم للعمل في هذه الشركة التي تمثل ارادة الحياة وقوتها في فرض الشروط لمتابعة الحياة . فهل ما نختبره في الحياة يحمل تناقضات الأبيض والأسود والدخول في متاهة تنقية النفس من تلوثات الماضي. وهل نستطيع الانطلاق بعد كل فاجعة بشخصية جديدة ؟ وهل بدأنا دراميا بما بعد الحداثة من خلال هذا المسلسل تحديداً؟ أم أن فرانز كافكا بمؤثراته كاملة فرض نوعا من سودواية تكنولوجية وعصر عمل جديد يتسم بالسوداوية؟ او هذا العصر يحتاج لتنقية بشرية ليكتمل؟. الاندماج الكافكاوي ترتبط الشارة عبر الصورة والصوت بالاندماج الكافكاوي ومعناه، عبر تقاطع وتلاقي بجمالية تلعب فيها السريالية نوعا ستراتيجيا تصويريا. الا أن المخرج تخلى عن السودواية باللون الأبيض المعاكس للسواد، وبتركيب تصويري مجازٍ مذهل، وملخص للحلقات العشرة من جزء أول انتهى عرضه بانتفاضة الموظف مارك، والمرأة الوحيدة التي تواجدت بين مجموعة من رجال في عمل واحد. الا أنها لم تتقبل هذه الإزالة لذكرياتها بل حرضتها لمعرفة ما الذي تفعله في هذه الشركة، وهذا استفز مارك الذي يلعب دوره بشكل مميز وملفت"مارك سكوت" بعد أن حاولت ايذاء نفسها البحث عن الأسباب، فانتفض على هذه البيانات، التي تتم تنقيتها تماما كما الأنسان في الحياة (الولادة والموت) وهو من يقود فريق عمل تمت تقسيم ذكرياتهم جراحياً، فانمحت حياتهم الشخصية وبعضهم أصاب بهلوثة الذكريات وايحاءاتها السريالية والغامضة. فهل علينا اكتشاف حقيقة وظائفنا في هذه الحياة؟ وهل الانسان يتمسك بماضيه بشكل لا يقبل الحذف أو التخطي لأننا استمرار لماضٍ في حاضر يقود الى مستقبل غير كافكاوي؟ أم أن الاستياء العام والسخط من عصر حديث هو من انجب هذا الاتجاه من الكتابة الدرامية؟ وهل الاحتضار المرير للواقع الحالي يولد جنون عظمة لنفس تتخبط بين الانسلاخ عن القديم والتجديد من خلال سلخ الذكريات كما هو الحال في مسلسل severance أو قطع؟. Doha El MoL
×
Scénariste Dan Erickson
دان إريكسون (ولد في 26 يناير 1984) هو كاتب سيناريو ومنتج ومنتج تلفزيوني أمريكي. أنشأ وكتب وأنتج تنفيذيًا المسلسل التلفزيوني المثير للتشويق النفسي Severance، بطولة آدم سكوت وبريت لوور وأخرجه بن ستيلر وآيف مكاردل، والذي عُرض لأول مرة على خدمة البث Apple TV+ في فبراير 2022.[1][2][3] الحياة والمهنة إريكسون من أولمبيا، واشنطن.[1] والديه هما مارك ولين إريكسون، محامي ومعلم على التوالي. وهو الطفل الأوسط، مع أخ أكبر يدعى مات وأخت أصغر تدعى هايلي.[4] صرح إريكسون أنه قريب جدًا من كلا الشقيقين، وأنهما ألهما شخصيات في Severance.[5] كتب لبرنامج Lip Sync Battle Pre-Show على Spike TV وعمل في تطوير المسلسل لشركة الترفيه Super Deluxe التي لم تعد موجودة الآن.[6] في عام 2016، تم الاعتراف بنص إريكسون التجريبي لفيلم Severance من قبل The Bloodlist.[7][8] ثم قدم النص لاحقًا كعينة كتابية إلى شركة Red Hour Productions التابعة لبن ستيلر، وقرر ستيلر إنتاج المشروع.[9][10] في عام 2019، استحوذت Apple TV+ على المشروع لطلب تحويله إلى مسلسل مباشر مع شركة Endeavor Content كممول مشارك ومنتج.[11] تم عرض فيلم Severance لأول مرة في 18 فبراير 2022 على خدمة البث الخاصة بشركة Apple وحظي بإشادة كبيرة من النقاد والجمهور.[12][13][14][15][16][17][18] في سبتمبر 2022، تم ترشيح إريكسون لقائمة TIME100 Next، والتي تضم "100 من القادة الناشئين من جميع أنحاء العالم الذين يشكلون المستقبل ويحددون الجيل القادم من القيادة".[19] استمر الإشادة بعمل إريكسون في عام 2023 حيث فاز هو وكتاب Severance مرتين في جوائز نقابة الكتاب الأمريكية لعام 2023، حيث فازوا بجائزة أفضل مسلسل جديد وأفضل مسلسل درامي على التوالي مصدر السيرة الذاتية موقع ويكيبيديا
العصر الذهبي
BY Creator Julian Fellowes
9.0
المقال
سيرة ذاتية
Share
×
Article
بين مفاهيم اديث وارتون وتشارلز ديكنز في مسلسل العصر الذهبي {The Gilded Age} ضحى عبدالرؤوف المل تتقاطع التيارات الاجتماعية في مسلسل ارستقراطي بعنوان العصر الذهبي (The Gilded Age)، وهو يمثل أواخر القرن التاسع عشر من خلال الأختين أغنيس فان راين (كريستين بارانسكي) وأد بروك (سينثيا نيكسون) مع ابنة أخيهما المتمردة نوعا ما على التقاليد الصارمة المجتمعية ماريان بروك (لويزا جاكوبسون)، المفلسة ماليا بعد وفاة والدها . حرية السود والمجتمع الارستقراطي اذ تلتقي ماريان في طريق رحلتها الى بيت عمتها المرأة السوداء، التي تكتب القصة في عمود اسبوعي لصحيفة تضفي لمساتها على المجتمع المخملي، ووتؤرشف للمناسبات كإضاءة المخترع اديسون للكهرباء لأول مرة في نيويورك ، ضمن احتفالية ارستقراطية كبيرة جداً تغطيها اعلاميا الكاتبة السوداء بيغي سكوت، التي تتولى ايضا منصب سكرتيرة أغنيس والعنيدة في فرض استقلاليتها عن والديها في غموض يلف علاقتها بأبيها وأمها، والمجتمع الذي لم يتقبل تماما حرية السود وانخراطهم في المجتمع الاستقراطي؟ فهل المسلسل يرسم الكثير من الاشارات الغامضة من خلال مفاهيم اديث وارتون وتشارلز ديكنز، رغم التركيز على موضوع سكة الحديد وبداية القوة المالية في نيويورك واستثمارات الملوك وظهور طبقة من الأغنياء الجدد؟ انطلاقة النبلاء الجدد حقبة مهمة من تاريخ الولايات المتحدة يكتبها "جوليان فيلوز " بقوة الواقع، الذي يمثل انطلاقة النبلاء الجدد وبدء النمو الاقتصادي في ظل مشاريع سكك الحديد، واضاءة الكهربا وانتشار الصحافة واهميتها، حيث الأحداث تتخذ عدة اشكال درامية لكل منها عقدته مثل "بيرثا راسل" والتي تلعب دورها الممثلة "كاري كون"، التي تتسلق اجتماعيا السلم المخملي مبتعدة عن اصدقائها القدامى، وملتزمة بمعايير التقاليد الاجتماعية من استقبالات وحفلات، ونوعية الخدم في قصر رخامي مهيأ للصراع الطبقي الذس تخوضه زوجة المصرفي، الذي يستبد حتى باختيارات ابنته من حيث زواجها، والاعتراض على نوعية صداقاتها، متفقا بذلك مع جشع أمها ورغبتها في الفوز اجتماعيا والتسلق الى القمة الارستقراطية المذهبة. خاصة أن التوسع الصناعي في ازدياد من بناء للمصانع، وبداية ازدهار العمل الاعلامي، والنمو الاقتصادي السريع، الذي يمثل نوعا من الصراعات الاخرى الأكثر اهمية في عصر تتحرر فيه المرأة، وتسجل أولى قفزاتها التي وصلت اليها . كما هي الحال مع ابنة الاخ ومعارضتها العمة المتشددة، والكاتبة السوداء في معارضتها الاب من أجل تحقيق حلمها في الاستقلالية والكتابة للتحرر من القوالب الصارمة في حق المرأة عامة، وفي حق المرأة السوداء خاصة. جمالية الأزياء فهل تخيفنا الانطلاقات في التغيير الاجتماعي؟ أم أن المستقبل هو سفينة تنطلق بسرعة نحو الماضي الجديد، بمعنى أن كل مستقبل سيصبح ماضيا حاملا نجاحاته او فشله، ويؤرشف لكل السلبيات ولإيجابيات المرحلة ، وهذا ما فعله مسلسل العصر الذهبي بجمالية الازياء ووسائل عصره من عربات ونظام الحياة المفتوح تصويريا على خلفيات مدروسة بصريا ومحبوكة اخراجيا من قبل سالي" ريتشردسن". لمنح المشهد القوة الدرامية المتآخية مع الحبكة التصويرية والموسيقية في الحلقات الأولى. فهل الانتقام من الاغنياء الجدد سيكون صراعا من نوع آخر في مسلسل شهدنا نجاح حلقات موسمه الأول؟ لكل عصر ذهبي كبوة لم يبتعد المسلسل عن عصر "أديث وارتون" ومجتمعها المخملي ما بين الثروة والنفوذ والأزياء، وتربية الكلاب، التي اتخذت صفة اجتماعية طبقية لا تقل اهمية عن الأزياء واهميتها، وتطلعات طيقة من المجتمع نحوها لما تمثله من فروقات بين الفئات الاجتماعية، وانطلاقة المرأة بين الصحافة والاعلام والكتاب والأدب، وهذا ما تذكرنا به الكاتبة السوداء وإن تغير اللون، لكن تبقى لانطلاقة المرأة في نشر قصصها ضمن المجتمع، الذي يُضيّق دائرته على المرأة هو التحرر بحد ذاته رغم فساد طبقة الأغنياء من وجهة النظر الشعبية ، فما بين الظاهر الارستقراطي والباطن بممارسته المشبوهة سياسيا واقتصاديا واجتماعيا تقيدنا المفاهيم ما بين "تشارلز ديكنز "، الذي دائما يجعلنا نعود الى قصة مديتين ونحمل هموم الطبقة الفقيرة، وهموم التغيرات رغم الاصلاح الذي يظهره المسلسل مثل انشاء شبكة نقل لتهيمن الشركات التجارية على الصناعات والاصلاحات برمتها . فهل لكل عصر ذهبي كبوة ؟ Doha El Mol
×
Creator Julian Fellowes
يُعرف أيضًا باسم: جوليان ألكسندر كيتشنر فيلوز، بارون فيلوز من ويست ستافورد كتبه تم التحقق من صحته آخر تحديث: 26 يونيو 2024 • تاريخ المقال جوليان فيلوز جوليان فيلوز اطلع على جميع الوسائط بالكامل: جوليان ألكسندر كيتشنر فيلوز، بارون فيلوز من ويست ستافورد المواليد: 17 أغسطس 1949، القاهرة، مصر (74 عامًا) الجوائز والتكريمات: جائزة إيمي (2011) جائزة الأوسكار (2002) أعمال بارزة: "داونتون آبي" "أكاذيب منفصلة" جوليان فيلوز (من مواليد 17 أغسطس 1949، القاهرة، مصر) هو ممثل ومنتج وروائي وكاتب سيناريو بريطاني اشتهر بإنشاء المسلسل التلفزيوني داونتون آبي (2010-2015). ولد فيلوز في مصر، حيث كان والده يعمل في السفارة البريطانية. أثناء دراسته في كلية ماجدالين في كامبريدج، انضم إلى مجموعة الكوميديا Footlights. ثم درس في أكاديمية ويبر دوغلاس للفنون الدرامية في لندن. بدءًا من منتصف السبعينيات، لعب أدوارًا شخصية في عشرات المسلسلات التلفزيونية والأفلام؛ لاحقًا كان له دور متكرر في مسلسل Monarch of the Glen على تلفزيون بي بي سي (2000-2005). ومع ذلك، فقد كافح لتجنب التصنيف النمطي، وفي التسعينيات بدأ في كتابة تعديلات تلفزيونية للروايات، ولا سيما Little Sir Nicholas (1990)، وLittle Lord Fauntleroy (1995)، وThe Prince and the Paupe كان الاختراق الذي حققه فيلوز هو أول سيناريو أنتجه، Gosford Park (2001). وقد نال عنه العديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي. وكتب لاحقًا سيناريوهات لـ Vanity Fair (2004)؛ وSeparate Lies (2005)، الذي أخرجه أيضًا؛ وThe Young Victoria (2009)؛ وThe Tourist (2010)؛ وRomeo and Juliet (2013)؛ وThe Chaperone (2018). كما نشر روايات Snobs (2004) وPast Imperfect (2008) واعترف علنًا بأنه كتب روايات رومانسية "مثيرة" تحت أسماء مستعارة، ولا سيما Rebecca Greville وAlexander Merrant. روايته التفاعلية Belgravia (2016) هي رواية متسلسلة صدرت في البداية كتطبيق للهاتف المحمول أو الجهاز اللوحي تحتوي على نسخ نصية وكتاب صوتي للقصة. تدور أحداث القصة في لندن في أربعينيات القرن التاسع عشر، وتدور أحداثها حول الصراعات الطبقية البريطانية في تلك الفترة. دوانتون آبي طاقم عمل دوانتون آبي في قلعة هايكلير. في عام 2010، ابتكر فيلوز وأنتج دوانتون آبي، الذي بدأ في تتبع ثروات أكثر من اثني عشر شخصية رئيسية، من إيرل وكونتيسة غرانثام إلى خادمة المطبخ، في فترة ما قبل الحرب العالمية الأولى. وعلى الرغم من أن الدراما التي ظهرت لأول مرة على تلفزيون آي تي في البريطاني، رفضها البعض باعتبارها مسلسلًا دراميًا أنيقًا، إلا أن مستوى الكتابة والتمثيل استحوذ على خيال الجمهور وحصل على العديد من الجوائز. في عام 2011، حصل العرض على جائزة إيمي لأفضل مسلسل درامي، وحصل فيلوز على جائزة إيمي عن كتابته. انتهى عرض دوانتون آبي في عام 2015، لكنه كتب لاحقًا سيناريوهات فيلمين روائيين (2019 و2022) يتتبعان الشخصيات في السنوات التالية. واصل فيلوز العمل في مشاريع أخرى. في عام 2012، كتب سيناريو المسلسل التلفزيوني القصير تيتانيك. كما كتب كتابًا للمسرحية الموسيقية School of Rock (2015)، والتي تم تكييفها من فيلم ريتشارد لينكليتر الذي يحمل نفس الاسم، وكتب وأنتج عام 2016 مقتبسًا تلفزيونيًا من رواية أنتوني ترولوب Doctor Thorne (1858). في عام 2020، عاد فيلوز إلى التلفزيون بالمسلسل المحدود Belgravia، والذي اقتبسه من روايته المسلسلة التي تحمل نفس الاسم. بعد عامين، ظهر The Gilded Age لأول مرة على HBO. تم إنشاء البرنامج التلفزيوني، الذي تدور أحداثه في أواخر القرن التاسع عشر ويركز على المجتمع الراقي في نيويورك، وشارك في كتابته فيلوز. حصل على لقب النبلاء مدى الحياة من حزب المحافظين في عام 2011. ميليندا سي شيبرد مصدر السيرة الذاتية موقع براتنيكا https://www.britannica.com/biography/Julian-Fellowes
«
3
4
5
6
7
»